微短剧：扼腕自限，情绪价值的突围之战

微短剧

今年，微短剧成为网络文艺界的热门话题。人们一方面担忧它会导致娱乐质量下降和公众智力退步，另一方面又沉迷于它的“夸张、狗血和神反转”。

在碎片化时间的影响下，要求微短剧“精益求精”是否过于苛刻？半真半假的表现形式中，负面情绪是得到宣泄还是加剧淤积？夸张戏谑的剧情是逃避现实的途径还是改变现实的动力？这些问题尚未定论，毕竟作为一种新的网络文艺形式，微短剧的发展道路才刚刚开始。

神反转和不反转

谈到网络微短剧的精妙之处，最引人注目的是出人意料的“神反转”——在每一幕的结尾，都会出现预示重大转折的新线索。实际上，这些所谓的“反转”是一种错觉，它们之所以让人感到愉悦，恰恰是因为预先保障的“不反转”，即主角不会死去、阴谋一定会失败、废材一定会逆袭、真爱永不失败的确定性结局。

因此可见，追求所谓的“神反转”并不是希望剧情发展超乎预期，而是在情节简单、善恶分明、结局明确的基础上增加趣味性的手段。

在具体的叙事手法上，微短剧开篇就抛出离谱的“大困境”来激发观众的好奇心，随后在每集几分钟的进展中频繁抛出“小问题”，让观众与角色的发展同步。大困境通过故事设定来解决，小问题则通过剧情发展来解决。

例如，《我在80年代当后妈》（以下简称《后妈》）中的初始大困境是嫁给一位离异带娃的“老男人”，应对的故事设定是“老男人”正值“30岁一枝花”，帅气、温柔、多金且纯情；再比如，《招惹》中的大困境是姨太太和少爷之间违背伦理的爱情，应对的故事设定是假夫妻、假少爷、青梅竹马联手复仇等，从而减轻观众的道德不适。

解决了大困境，确保了主角一路走来、爱情事业甜蜜的总体走向后，处理小问题就更加轻而易举了。《后妈》中贪财的亲戚、觊觎男主的表妹和前未婚夫分别代表了来自亲情、爱情和事业的阻力，而处理的方式通常只需一句狠话或一巴掌；《裴总每天都想父凭子贵》（以下简称《裴总》）在开篇解决了陌生男女主角原地结婚这个大困境后，女主面临的欠薪、失业、无房等小问题都由隐瞒身份的闪婚大佬默默解决。

不难发现，以往受推崇的文艺作品强调差异性，“影响的焦虑”困扰着最伟大的作者，他们竭尽全力摆脱前辈的影响，回避既定的结局；对于普通观众来说，文艺欣赏是一个惊叹和折服于天才创造力的过程。而网络时代的文艺欣赏却奉行“熟悉的套路总会得人心”，在主流微短剧中，观众在观看之前就已经清楚地知道主角必胜的预定结局，幼稚的刁难和幼稚的应对支撑着以逗乐和持续观看为目的的剧情。当那些被夸大成天大的困难和死局在各种戏谑中轻松解决时，微短剧才算达到了它不挑战脑力、没有情感负担的纯粹娱乐目的。

扮演“好人”，做“坏事”